Tutto questo tempo senza Fabrizio De Andrè, ma tutto questo tempo sempre insieme a lui

Note sparse dopo la mia assenza di ieri

1. Per me non esiste né è mai esistita una scuola genovese: è uno dei tanti luoghi comuni perpetuati da una critica musicale superficiale che ha eletto un luogo, la mia città, a minimo comune denominatore di figure, temi e musicalità diverse. La frequentazione personale tra alcuni dei musicisti genovesi e qualche collaborazione non definiscono l'applicazione di temi e stilemi a loro comuni. Diciamo invece che Genova è da sempre un centro culturale di primaria importanza, come peraltro Trieste (che resta però per certi versi superiore, quale porta di transito e integrazione verso un altrove molto più vasto del nostro).

2. Il paragone tra Tenco e Faber non ha senso. Ho apprezzato il primo, ma il suo passo d'addio ha chiuso una carriera di cinque-sei anni al massimo come Tenco e un paio d'anni in più in formazioni minori mai arrivate al ricordo e alla consapevolezza del presente (a meno che qualcuno non mi dica di ricordare I Cavalieri...): a sua musica ha interessato le vecchie ciabatte della nostra generazione e pochi altri epigoni. Tenco è rimasto figura di culto per un numero di persone di gran lunga inferiore non solo a De Andrè, ma anche a giganti..."minori" come Guccini, Conte, Fossati. Il tempo a disposizione non gli ha concesso neppure lo sviluppo di un profilo inconfondibile addirittura per sé stesso, come spesso ebbe a lamentarsene in vita: poco prima di lasciarci aveva una decina di canzoni di reale valore al suo attivo, un'attività come compositore che gli deve avere creato non pochi rischi schizofrenici (se non ricordo male, lui era uno di quelli che stavano dietro i Primitives di Mal), un rimpianto dichiarato per la sua origine jazz, un'esperienza cinematografica, un rapporto col pubblico opposto a quello di Faber (perchè a quello Luigi ci teneva, e molto, e basta leggere il suo biglietto d'addio per endersene conto) e molte altre cose che probabilmente lo avevano minato dentro. Ricordo comunque che fu lui a cantare Faber, e non l'opposto.

3. De Andrè e De Gregori. "E' stato meglio lasciarci che non esserci mai incontrati"? No, per me è l'opposto. Collaborazione di scarso valore, e disco ben sotto la sua media (intendiamoci, la relatività è la solita quando si parla di Faber...). Per uno come me che si spazzola Faber da decenni in estensione e profondità, quel disco lì significa solamente due canzoni, grandissime: "Amico fragile" e "Giugno'73". Al resto rinuncio tranquillamente, sapendo che se mi fosse stato proposto da altri lo tratterei con ben maggior riguardo.

Cherie, "salvarla" non è la parola giusta. Se prendo Nancy in sé, potrebbe essere la canzone della carriera di moltissimi altri. Se la giudico rispetto alla produzione faberiana, la considero minore.

Ma mi rendo conto che è un concetto di relatività del giudizio non sempre facile da chiarire.


Oh, Antonio, guarda che non ho motivo di essere severo con Tenco. Io l'ho apprezzato, ma qui la sua figura è posta in relazione a Faber, e allora devo essere esplicito, oltre che chirurgico, sui limiti complessivi della sua figura (e la sua disomogneità è stata più decisiva, anche per lui stesso, di quanto si possa pensare) e sul peso di questa nella consapevolezza musicale del nostro tempo. Luigi lo cantiamo, qualche volta, io e te, Faber lo ascolto sul treno da comitive di ragazzi in gita scolastica...

Apprezzo le parole di Pelù, ma non lo sopport, e non ho sopportato la sua versione de Il pescatore della quale voglio invece ricordare una cosa che dissi qui su IOD tre anni fa

Mah, il dubbio con De Andrè è sempre un obbligo, e mi spiego: non sarebbe la prima volta che si danno interpretazioni diverse, e perfettamente attendibili, alle sue canzoni quando lui stesso non ha mai sciolto i dubbi al riguardo, magari perchè per primo non se li era posti o perchè rispetto allo stesso testo si era posto in maniera diversa a qualche giorno di distanza.
Noi sappiamo cosa Dori ha recepito, o forse cosa De Andrè le ha detto. Ma, essendo quella che ho citato un'interpretazione che va avanti da più di trent'anni senza che lui abbia mai detto "stop", credo che nessuno, neppure sua moglie, potrà mai dire l'ultima parola. Anche perchè - convinzione camalla - le sue figure sono sempre molto lineari, nel bene e nel male, ed un pescatore generoso ed omertoso allo stesso tempo mi suona male...

E' una lettura, indubbiamente. Per me, se metto infila enne personaggi faberiani, penso invece che la dichiarazione spontanea dell'assassino mentre gli chiede aiuto, rimandi ad una concezione molto cara a De Andrè, quella del perdono. In questo caso, l'evidente connotazione evangelica di cui parlava anche El Aleph mi sembrerebbe più credibile come del resto puntare sulla morte, come accennavo prima io. Resta il fatto, indiscutibile, che se siamo a qui a parlare di cosa può significare quella canzone e ogni interpretazione ha una sua logica, questo dà l'idea del personaggio e della sua arte.